白色部分被用作山峰底部
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  图中是笔者珍藏的一款寿山石印章,为清朝康雍年间出名画家、印章名家禹之鼎的作品。该印章高6.6厘米、宽6.3厘米,是以材成形的好例子。这块寿山石的石料较为芜杂,不纯粹,总体来说黑色居多,底部呈白色,边上有一些黄色,这是典型的水坑石在水中浸湿太久的来由。不外,因为禹之鼎的匠心独具,却使得这块通俗的寿山石成为一处风光旖旎的山峦。你看,黑色部门被用作悬崖峭壁、嶙峋山石,白色部门被用作山岳底部,口角相间,显示出久经岁月,山石曾经有所风化。最巧妙的是黄色部门,被雕镂成两只相偎相依的鸟雀,一只望向天空,仿佛正预备展翅翱翔;另一只甜美地望着它,密意款款,仿佛要与它莲开并蒂。白石上面,正丛生着一棵天葵花,叶子葱翠,两只花朵并排开放,花开艳丽,芬芳四溢,开成一道最美的风光。寿山石的纹理,被巧妙地雕镂成山石棱角,就像空山幽谷,正有一处春花,两只老鸟,在此海枯石烂,天荒地老,演绎着催人泪下的恋爱传说。

  印石边缘,有几棵茂密发展的小草。其实,恰是制造者的名字,“禹之鼎作”。下方的印章,是篆刻的“慎斋”二字,慎斋是禹之鼎的号,看来这款印章是禹之鼎的一枚闲章。

  光阴易老,印章不老,明日黄花,印章犹存,只是不晓得颠末了几多人之手,又遭到过几多人的喜爱。对于藏品来说,存于我们这些珍藏者手中无非是短暂逗留,昔时的禹之鼎已不在,我们有一天也会不在,而印章,却会成为永久的回忆。

  前人雕镂,最擅长的即是以材成形,按照材料的大小长短,然后雕镂出分歧的造型来。如许一来,不只省工,还很省料,不华侈材料,即是对材料的最大爱惜。特别是珍贵的玉石木材,更要极端俭仆,作为我国四大印章石之一的寿山石当然弥足宝贵,别说是一石难求的现今,就连一二百年前的清朝,一块好的寿山石也是罕见之物。由于寿山石开采较早,距今曾经有1500多年的汗青,到清朝时,天然所剩无几。

  禹之鼎是活跃在清朝康熙年间的宫廷画家,官居鸿胪寺序班,后进入康熙皇帝常去的畅春园,专业处置宫廷绘画。禹之鼎以宋元绘画为底本,自出机杼,特别擅长山川花鸟和人物画,画作意境淡远,人物神志安宁,可以或许表现其时的世情世貌,很是罕见。而且,他也爱好印章刻制,爱在印章之上雕镂各类图景,并将其绘画技巧融入此中,使得其刻制的印章,印、书、雕镂俱佳,令人爱不释手。禹之鼎的人物画在其时可谓是“一绝”,所以,达官贵人向其求画者浩繁,特别是他如写生般现场绘制而成的达官贵人的糊口场景,更是遭到他们的极大喜爱。目前传播下来的禹之鼎画作大多都能够归于这品种型。因其画作,倒使得人们对他的印章有所忽略,其实他的篆刻功力毫不在画作之下。终究,下笔容易下刀难,而且,书画、篆刻,都是要照应到的,所以,愈加不易。

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